苏州古筝艺术进修学院

苏州古筝天地
    刘燕，女，生于河南平顶山，长于江苏苏州，现任苏州古筝艺术进修院院长、苏州教育学院音乐系副教授。八岁师从古筝名家任清志，学习筝曲《幸福渠》、《新开板》、《汉江韵》、《山坡羊》。十三岁师从上海民族乐团古筝演奏家王昌元，学习筝曲《战台风》、《将军令》、《三十三板》、《月儿高》、《林冲夜奔》。1982年考入河南大学音乐系，又得名师丁承运亲传筝曲《蕉窗夜雨》、《雨溅海棠花》、《绣金匾》、《清江放排》等。
    豫音，曲子调，融入她幼时得心灵。极颖慧的她得名家指点，且自砾磨练，汇各家特长。其演奏既有古老深厚中原文化之神韵，又有流畅、飘逸、细腻江南之丽音，独具一格。对于豫鲁筝之古朴，浙派筝之典雅，潮筝之清新，秦筝之高亢，客家筝之神韵，皆贯通于心，抒之以指。她最擅弹豫、浙派筝曲。擅长左右双手摇指。以惯性去触弦，以巧劲去发音，是她得学术观念。在一切顺乎自然得基础上发展、更新、创造古筝新技法，是她的主张。创新地使用左手大拇指摇，改编筝曲《争奇斗艳》被列入《中国古筝名曲荟萃》（由上海音乐出版社出版）。改编《十面埋伏》，创作《江南吟》，曾在ART杯古筝大赛中获奖。出版《刘燕古筝独奏专辑》。在苏州教育界知名人士孙常屿倡导下，创办了苏州古筝艺术进修院，培养了数百名古筝新人。
    河南筝：从《史记》、《汉书》中所记载的文字来看，筝在秦汉两代已有相当普遍的发展。在东汉，光武帝建都洛阳，而北宋建都汴梁（即今之开封），都是在河南地区，而在这个地区早就流行着民间音乐“郑卫之音”，秦筝随着迁都流入河南，和当地民间音乐“郑卫之音”融合发展成为后世有名的中州古调。河南筝在演奏上有一个很大的特点就是右手从靠近琴码的地方开始，流动的弹奏到靠近岳山的地方，同时，左手作大幅度的揉颤，音乐表现很富有戏剧性，也很有效果。在河南筝中，把这一技巧称为“游摇”。河南筝的传统用法，从民间相传的一首诗可以概见：
　　名指扎桩四指悬，
　　勾摇剔套轻弄弦，
　　须知左手无别法，
　　按颤推揉自悠然。
　　其中尤以左手的滑按（左手按至音位，弹弦时略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹）、小颤（颤音细密紧促）、滑颤（边沿边颤）、大颤（颤幅阔大，动宕有情）等招法最有特色。在指法的运用上，则无论是珠圆玉润的长摇、错落有致的剔打，或是凄婉欲绝的走吟，悲壮苍凉的重颤，莫不和曲调曲情浑然一体，描摹情态，刻划入微。如《打雁》一曲，各种指法运用极富表现力，集叙事、状物、抒情三大特点于一体，是为河南筝的又一特色。
　　河南筝的音阶特点，多用变徵而少用清角，近于三分损益律的七声古音阶，但二变音高，亦非绝对不变，往往会更高按到近于宫和徵，真可谓“七音、六律以奉五声”了。河南筝的曲调，歌唱性很强，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流畅中见顿挫雄壮；频繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特别适合中州铿锵抑扬的声调，使筝曲具有朴实纯正的韵味。
　　在演奏风格上，不管是慢板或是快板，亦无论曲情的欢快与哀伤，均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。在傅玄《筝赋？序》中对河南筝曲的评价是“曲高和寡，妙技难工”。
　　河南筝的曲目直接来自民间说唱音乐和戏曲音乐。河南曲子是历史悠久的民间说唱音乐，清以后衰落了，只有南阳地区还十分兴旺，所以又称之为南阳鼓子曲。它的重要组成部分是带有唱词的“牌子曲”和纯器乐的“板头曲”，筝是其中重要的伴奏乐器，同时，也脱离说唱而独立演奏。现存河南筝派的代表性曲目，几乎毫无例外的都是河南曲子的板头曲与牌子曲。过去，艺人相见，就经常首先演奏一首板头曲以会知音，并借伯牙与子期的故事易名为《高山流水》。
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